“留得残荷听雨声”，5首写得极美的听雨佳作，里面肯定有你喜欢的
雨是诗词中出现频率较高的意象之一，这种极为普通的自然现象一经诗人之手，即具有极为丰富的表现力，成为诗人各种思想情绪的有力载体，并以千变万化的姿态出现在我们面前，让我们得以领略文学作品的无限魅力。
“留得残荷听雨声”，出自李商隐的寄友人诗《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
《红楼梦》第四十回《史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令》中林黛玉说：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句‘留得残荷听雨声’。”
其实这一句化自孟浩然《初出关旅亭夜坐怀王大校书》：“荷枯雨滴闻”，但李商隐化实为虚，写的是预想的情景，比孟浩然实写更有味。
寥寥几字散发干净清冷的气息，一个寂寥安静的秋天。我总想，能在这样清静的地方，临水亭榭，荷塘之畔，自由地怀想故人，真是莫大的幸福；而被人在这远离尘嚣的地方想起，仿佛能从中净化，也是莫大的荣幸。
《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这首诗又名《夜雨寄内》，内即内人，指妻子，那么“寄北”即寄给北方妻子的诗，但也有人不同意这种说法。
你问我什么时候才能回家，我也说不清楚。我这里巴山的夜雨已经涨满了秋池，我的愁绪和巴山夜雨一样，淅淅沥沥，凝结着我思家想你的愁绪。什么时候才能回家和你一起剪烛西窗呢？到时候和你共话这巴山夜雨的故事。
李商隐在牛李党争的夹缝中求生存，仕途艰难，心情极为压抑。他的这种心情，恰好就是借一个“雨”字表达出来的。
淅淅沥沥的夜雨，昏昏暗暗的油灯，孤孤凄凄的游子，多么难捱的不眠长夜啊！
“雨”，已不再是一个简单的物象，而是承载了诗人深沉情感的意象，因此，这个“雨”字的作用，绝不是其他字可以代替的。
《相见欢·林花谢了春红》
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
占位胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
南唐后主李煜有亡国的切肤之痛，每当“帘外雨潺潺”时，他竟觉得“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），花开花落更勾起了他的故国之思，对风雨的无奈表达了他那深入骨髓的难言之痛：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”
雨在他那儿是愁，是痛，是无奈和悔恨。
《浣溪沙》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
秦观虽然没有李煜那样的深痛，但宦途的坎坷也使他的愁绪如绵绵丝雨，无休无歇，无边无沿，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”便是这种思绪的最好写照。
这首闺怨词，通过环境的铺叙，景物的刻绘，隐喻闺中人的寂寞，婉转幽怨，含蓄有味。
下片学南唐，将飞花的轻与梦、丝雨的细与愁勾连在一起，比喻十分新奇；
且不说梦如飞花、愁似细雨，而说飞花似梦，雨细如愁，化实为虚，便形成了一种迷离深远的境界。
《虞美人·听雨》：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
南宋末期词人蒋捷于年高中进士，但是几年后南宋就灭亡了。元朝统一天下后，作为遗民，他坚决不仕。晚年寓于僧庐，在一个凄风苦雨之夜，回忆自己坎坷的一生，感慨良多，便以“听雨”为题写了一首《虞美人·听雨》。
台湾著名诗人余光中先生在其脍炙人口的《听听那冷雨》一文中，曾对此词作过如下解读：
“饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。二打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下。这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。”
雨，在这儿既作为意象，又作为一条主线，串起了几个典型镜头，很好地表现了诗人凄凉悲苦的人生历程。
大家觉得这5首听雨的诗词怎么样？你最容易被哪一首打动呢？
